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现在娱乐圈有个坏风气，遍地都是“宅男女神”、“国民女神”，几乎所有想要在这行里出头的漂亮姑娘，都要迫不及待地在宣传通稿里给自己颁发一个类似的头衔。

真正的国民女神哪有那么容易做，要说当得起这个称号，能够影响几代人的审美导向的，在我的印象中只有山口百惠一个人。

她14岁唱歌出道，21岁退隐，8年间出了8张专辑，1600多万销量，是日本第一位唱片销量过千万的歌手，被誉为昭和歌姬。

很多香港明星都翻唱过她的歌，也都把她当做是自己的偶像，比如张国荣，连退出歌坛都是受到了她的影响。

15岁开始演戏，她和三浦友和的情侣档青春无敌，两个人搭档合作的影视剧全都成为了那个时代的经典，他们的爱情模式丰富了一代人的青春。

她是日本娱乐圈有史以来登上杂志封面最多的明星，她的头发、服饰、造型成为无数女性争先效仿的对象。

这些年，她人不在江湖，但江湖上依旧流传着她的传说。

最具代表性的，是为了怀念她，创造出了“百惠颜”这么个名词。

上户彩、石原里美、刚力彩芽这些日本女明星刚出道时都或多或少借了她的名头，被称为翻版山口百惠，或者山口百惠接班人。

上户彩、石原里美、刚力彩芽

其中上户彩翻拍了她的电影《古都》，石原里美翻拍了她的电视剧《血疑》。

还有我国也陆续出现过很多“仿品”：江珊是因为和她相似才被上戏相中，杨采钰气质像她才被冯导挑去演了《芳华》，童星出道会演戏的张子枫被冠以新一代的小山口百惠，接受影视圈的重点培养。

杨采钰《芳华》

张子枫在《向往的生活》中就被黄磊提到像山口百惠

但遗憾的是，这些人眉眼都比她精致，单拎出来也都比她美，可放在一起，还是她赢。

她的那份清澈、单纯、质朴、娇憨的气质无人能敌。像她的人那么多，但都难抵她离开后的那份寂寞。

1980年，她宣布退出演艺界，到今年，正好40年。当然，也是她结婚40年。

山口百惠的封麦演唱会，这个动作成为多少人心中的回忆

前几天看到有篇报道提到她，标题赫然这样写，“为了丈夫消失了40年，如今她真的幸福吗？”

忍不住苦笑，世人对她真的太多误解。

一句“为了丈夫”，已经把她的退出看作是一种为了男人而做出的牺牲，既然是牺牲，便会引发好奇，人们忍不住窥探她的生活，“她后悔没有？”“她被辜负没有？”“她得到她预想的回报没有？”

这么多年，虽然总是一无所获，但依旧前仆后继。

事实上，柔顺只是她的外表，骨子中她是一位有着坚强意志的女人，从出道开始就被评价为“淡泊、冷静、沉着，稳重得与年龄不符”。

举几个事例可以说明。

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◎ 第一，起诉事件。

1976年，出道4年，17岁的山口百惠向法院起诉《问题小说》和《女性自身》两份杂志损坏自己的名誉权。

网上有将这份起诉书翻译成中文的版本

那个时代的日本还比较保守，社会上对歌手这个职业有太多偏见，天然将他们归到作风轻浮那一类中，谣言、毁谤满天飞。

很多歌手面对自己的负面报道，几乎没有人想到起诉，担心惹起更多口舌，反而默默忍受下来。

山口百惠走红后，也难逃厄运。

《问题小说》在1976年的6月号上刊载了一个特别报道：《明星交欢图》，其中一个主题是“山口百惠在摄影室的角落”。

记者先写道，自己在摄影室的角落里看到一对男女人影，姿势很奇怪，女的好像卷曲在那里，男的弯着腰，看他走近，两个人影一下子猛地分开了。

然后他发现，男的不是森进一、女的不是山口百惠吗？记者最后还加上一句说：当时，森的裤子拉锁是开着的——暗示他们在“口淫”。

森进一是日本著名演歌歌手，有“演歌天王”之称，中国人熟知的襟裳岬就是他唱的

襟裳岬邓丽君 - 邓丽君 璀璨东瀛原音集

《女性自身》则是在自己的杂志上刊登了题为《记明星们惊人的“性”的大混乱》的报道，中间提到了森进一、山口百惠、樱田淳子、西城秀树等人的“绯闻”。

这两份低俗的杂志不仅在报道内容胡编乱造，而且为了逃避责任，还自作聪明地在报道中提到了山口百惠进和森进一都否认这件事，说不是自己。

所以他们认为，既然已经写了当事人的否认，那么随便写什么都不算损害名誉了——简直是混账逻辑。

山口百惠看到报道后，心中产生了无法排遣的愤怒，报道中提到的那几位同行她平时连话都不太说，竟然被编造了如此荒唐的故事出来。

她决定不再忍受，在东京法院提起诉讼。

提起诉讼这一年她才17岁

这个事拖了三年，她被多次传唤、作证，忍受各种无聊、不合情理的问题，直面各种非议，终于坚持到最后。

1980年7月7日，东京法院做出裁决，判处《问题小说》编辑菅原善熊劳逸六个月，缓期执行两年，《女性自身》道理标记森远顺司罚款15万日元。

山口百惠完全胜诉了。她就是如此倔强，想要用一己之力，扭转别人对歌手这个行业的误解和偏见。

客观上来说，她成功了，她的挺身而出或多或少改变了当时的风气。

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第二、买断亲情事件。

山口百惠很小就显得很早熟，总是面无表情小大人的样子，无论是谁给她礼物或者带她去什么地方，即使内心高兴，外表也看不出来波澜。

大人说她是个败兴的孩子，其实这不过是一个有点自卑的女孩对自己的保护。

山口百惠小学5年级时

她的父母从来没有正式结婚，她母亲算是父亲的外室。

据说父亲开始爱上母亲时，曾经对外祖父表示自己一定能够负责处理好自己之前的婚姻，给母亲一个交代，没想到最后还是不了了之。

她和妹妹两个人算是父亲的私生女，父亲偶尔来，会给母亲家用，但不定时，总是不够用。

山口百惠和母亲和妹妹

母亲靠着拼命做手工活将她们养大，记忆中母亲的钱包里都尽是些零钱，买大米每次只是一公斤、两公斤地买。

虽说13岁出道已经可以赚钱，但月薪5万日元不是直接交给她，而是由公司代管，其中一半作为寄宿费，另外一半分别付学习费、月票、曲谱费、服装费等等，完全没有自己能自由支配的钱。

零花钱只能靠母亲从横须贺寄来，不过也只有一点点。

虽然穷，却不卑微，母亲教育她做人要有骨气，靠自己，不要羡慕别人，也不要煞有介事地到处张扬自己身份的悲惨。

从小到大，每月的零用钱怎么花的都要记账，花钱要有计划，精打细算。这个习惯她带了一辈子。

即使成名后，她在一家店里看到一个自己心仪的白色皮包，6万日元，而她的心理价位是5万日元，因为这1万的差距，没有买。

她在幼年生活中养成的金钱观，对今后的生活有利而无弊。“再没有比铺张浪费更愚蠢的了。要想奢侈挥霍，那是没有止境的。”

1975年，一份报纸轰动了全日本，报纸以《悲惨的过去》报道了山口百惠的身世，她是私生女的事被大家所知……

而这么“小气”的人，也曾挥金如土过。

那是17岁时，母亲早已经和父亲分手，父亲变得愈加的冷漠和无赖，不断借着女儿的名气勒索金钱，私吞她的转移费，还强迫母亲把女儿的监护权移交给自己。

最后，他狮子大开口，一次性提出几百万日元的要求，作为放弃争夺女儿监护权的条件。

母亲为难地和她商量，她斩钉截铁地说，“要是用钱能解决的话，几百万，几千万，就是到哪儿借钱，付给他就是了！反正，他要的就是钱。”

这段血缘关系终于还是用金钱切断了，“他的存在不是自然消失的，而是我用自己的手切断了同他的关系，对此我没有丝毫的后悔。”

山口百惠和父亲久保茂

一个曾经对父爱有过无限憧憬的女孩能做出这样冷静的决定，实在难得。就是靠着这样近乎于“无情”的理性，她才能确保自己不走母亲的老路。

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◎ 第三、退出事件。

第一次和三浦友和见面时，山口百惠15岁，三浦友和22岁。

她对理想伴侣的希冀，是一个“像哥哥似的人”，他的直率和坦白，正是她所需要兄长的特征。

在一起后，他教会她很多东西，而且不是生硬地教强加给他，而是言传身教地示范给她看，“要像爱我一样，对自己周围的人都能尊重。”

这样的爱情，因被对方所爱而懂得了为自己而活着的意义。“我也因为有他这个男人而懂得了自己是怎样一个女人。”

作为一个偶像级的女明星，她从未迷失在名利与掌声中，她不喜欢被当做符号和商品，她想要过自己的人生。

1979年的新年，他们到夏威夷拍摄广告，他向她求婚，她毫不犹豫地答应了，还说：“要是结婚了，我就不工作了。”

她把这个决定告诉了自己的母亲，母亲对着她的眼睛凝视片刻，她觉得母亲没准会反对，毕竟她才20岁。

但母亲了解自己的女儿一旦决定就不会改变的倔强，只说了句，“再好好考虑考虑吧。”

她考虑了，反复地自我质询，如果自己退出舞台，“会不会有一天又寻求起那令人心驰神往的喝彩声呢？”

最后确定不会。“作为人，作为一个女人，被人所爱是一大喜悦。同时，爱别人也是一大喜悦。但是，被人所爱却没有什么确切的佐证，及无形可循，也测不出大小轻重。只有自我感觉才是保证。”

她爱舞台，但更爱成为一个真正的妻子。

“从今以后我就是要作一个妻子，我要理直气壮地珍惜从妻子这个称谓中所领会到的美好含义。”

做出这个决定之后，她所承担的压力是巨大的。

社会曾经将她称为“飞翔的妇女——自立的妇女”，认为她是独立女性的优秀代表，当她宣布退出舞台时，人们认定这是一个女人走下坡路。

有个妇女杂志向社会公开征集了关于山口百惠隐退的评论，并且出版了特辑。

其中一位三十左右的女人的看法刺痛了山口百惠的心，“都是因为你，妇女地位又倒退到十年之前了。

还有的观众写信来强烈表示对她的失望，“以前觉得你是一位杰出的完全可以自立的妇女，却不曾想到你只是为了男人就要断送自己。我瞎了眼了，你归根结底不过是个普通的女人而已。”

她让整整一代妇女为之失望。

面对女权主义者的指责，哀叹她甘愿沦为家庭主妇，是种“堕落”，她依旧坚持自己的态度。

她尊重那些在社会上各行各样成功的女性，但女性的独立应该是精神意义上的，而不是形式上的。

“我认为妇女的‘自立’是，她活在世上能够深深懂得什么最宝贵，它可以是工作，可以是家庭，可以是情侣。这也可以称之为‘精神上的独立’吧。我决不以为非得到社会上活动，才能算作‘自立’。”

40年来，那些断定她很快会复出的人都被打脸了，她牢牢地坚持着自己的信念，对名利场的一切毫不眷恋，说放下就放下。

她深入简出，躲避记者镜头的追逐，丝毫没有表演夫妻恩爱的欲望。

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山口百惠今年61岁了，记者拍到她发胖的照片，感慨一代女神也沦为普通的妇人。

这有什么可惋惜的，青春易逝，刹那芳华，每个人都将老去，比维持美貌更有意义的是，能够按照自己的方式过一生。

2018年，在日本“最理想的名人夫妻”评选中，山口百惠和三浦友和连续17年蝉联冠军——他们居然连架都没有吵过，这对青梅竹马的神仙眷侣，令人羡慕。

有人说山口百惠是史上最成功的全职太太。是啊，那些在最红的时候退出，选择结婚的女明星，能在婚姻中踏踏实实过一生的并不多，很多人不是复出了，就是离婚了。

像她这样，能把21岁的理想坚持到最后，简直是活成了一个传说——一直听说，很少遇见。

但回头看她的人生，并不只是“幸运”两个字那么简单，这貌似完美的人生背后有很多被人忽视的支撑条件、

◎ 第一，山口百惠有钱。

全职太太生涯中的最大挑战大概就是收入问题了，如果男人不够厚道，总是手心朝上要钱的滋味实在不好受。

但山口百惠出道八年，收入十分可观，足够支持婚后若干年的生活。而且她虽然隐退了，公司每年还要发行她的唱片，也要给她版税，也是一笔不小的收入。

所以支撑这个家庭的不仅是三浦友和，山口百惠也是重要的经济来源，正是有她的收入支撑，才扛过了三浦友和事业受挫的危机期。

再加上她的消费欲望不高，家里不雇人，凡事都亲力亲为，去超市选购商品也是货比三家，他们一直过着普通人的日子，不奢华，却足够温馨。

◎ 第二、山口百惠是一个非常有主见的女人。

她的退出不是一时新鲜，而是慎重思考，对自己充分了解后的决定。

小时候她对家庭的渴望就十分强烈，长大后，和三浦友和恋爱，更是不想成为一个徒有虚表的妻子。

别人羡慕的名利、繁华和掌声，她觉得见识过了，也不过如此，不是她永远的归宿。

结婚、隐退都是她自己的决定，不是为了附和任何人的需要。

正因为不是为了别人，而是为了自己，就没有委屈，更不需要别人的补偿。

在15年的时间里，坚持每天五点半起床为两个孩子做便当，还要准备一家人的早饭，直到孩子上学离开家。

山口百惠现在也会做做手工，会经常去超市买东西，一切都亲力亲为

求仁得仁，别人觉得平淡、枯燥、庸常、琐碎的日子，都是她想要感受、抓住、享受的时刻。

她甚至连向公众证明自己的选择是正确的热情都没有，因为别人的评价对她一点都不重要。

◎ 第三、山口百惠选择了一个对的人。

山口百惠对理想伴侣的希冀，是一个“像哥哥似的人”，而三浦友和坦率、直白，在她的生命中正好扮演了亦父亦兄的角色。

在一起后，他教会她很多东西，而且不是生硬地教强加给他，而是言传身教地示范给她看，“要像爱我一样，对自己周围的人都能尊重。”

她想要退出，他开始并不支持，觉得在她如日中天的时候退出，是可惜的。但她看到坚持，他认为这是对自己的一种信任和责任，郑重回答她，“好！我明白了。”

从此后，一诺千金，他从未改变初衷。

他也来自一个不和睦的家庭，父母经常吵架，他就从不和百惠吵架，始终都能看到她的优点， “她也有人性的弱点，但她从来不说丧气话，也不发牢骚，这对我的帮助实在太大了。”

从结婚之初，他就许下誓言：“我不出轨。”记者几十年苛刻的跟踪，都未曾发现他的蛛丝马迹，是因为他内心始终恪守着这个原则。“我不出轨不是为了妻子，这就是我的原则。”

他总结他们婚姻时说，“能把人吸引过来的，只有你自己。”他们对彼此而言，都是对的人，这非常重要。

他说：“我的运气好，遇到了‘相性好’的伴侣。”不，这不仅是幸运，在这种完美的感情背后有我们所忽视的性格上的相性，对待彼此的宽容和理解，以及深刻的自我修养。

结婚前，山口百惠说自己有个理想，“我想做一个向男人满不在乎地示弱的女人。”

她做到了，而她敢于满不在乎地示弱，是因为她自己内心足够强大。

女人的幸福可以各有千秋，是做一个职业女性，还是选择全职太太，抑或抱定单身主义，都不重要，只有内心强大才是确保自己在无常人生中穿越惊险，赢得幸福的铠甲。

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